但话又说回来——她明明已经观察过了别人，游戏世界却没有发生任何变化，可见她本人也得被纳入“摄像机”的取景框才行。

生活不是小说，无法假想出另一个意志来端详自己。

镜头里的红点持续闪烁着，照亮云猎疑惑的神情。

她到底该怎么做呢？

要说能够看到自己，第一反应当然是利用镜子。只是云猎并没忘记，她才刚进入这个世界，就在金属外墙里见到了她的影子。

当时可风平浪静得很。

“区别在哪呢？视角……”云猎用尽全力回忆着教材上的定义，“就是讲述故事的角度。摄像机视角是外部视角……从外部观看……叙述者比人物掌握的信息更少，因为无法得知人物的内心活动……得，我怎么偏偏忘了这茬呢？”

风铃花往回缩了缩，仿佛被她吓了一跳。

云猎没在意，飞快地打开背包，翻找能够充作反光镜的东西。直接照镜子不可行，是因为镜中之像由她亲眼目睹，相当于仍然是从云猎本人的角度去打量“云猎”；她既清楚地知道自己的影子在想什么，也会因为自己的主观审美而或多或少地美化眼前所见，更别提镜像还会造成反转了。

换言之，只有“看到”他者所看见的“云猎”，才算是绝对的外部视角。

找来找去，也只有枪管上的瞄准镜勉强符合要求。云猎把它拆下来，原路返回，跑到大楼外边，然后将瞄准镜横向贴在墙面上，形成一个90°的夹角。

两块反光板都不算很标准的镜面，再加上瞄准镜体积极小，因此云猎左晃右晃，连脖子都拧酸了，才颇为吃力地从镜片上看到自己二次成像的脸。阳光模糊地漫在上面，视线边缘模糊不清，云猎眨眨眼睛，怀疑自己出现了幻觉。

她的脑袋上面……

为什么还有一个脑袋啊？

“啪——”

“喂——”

“啊！”

三个声音同时响起。姜君好好像突然被什么人从云上甩下来似的，啪一声摔在街边，连连喊痛；云猎张大了嘴巴，先是本能地后退半步，又赶紧跑过去把人扶起：“你怎么会在这里？”

“嘁，我还在想你什么时候才会发现我呢。”姜君好边揉腰，边没忘了给她一个龇牙咧嘴的鬼脸。

“你一直跟着我？”这次轮到云猎惊讶了，“可是……”

“也不算一直吧。”姜君好皱了皱鼻子，“大概是你抻着个脖子往摄像头里看的时候。不知道怎么回事，我明明刚拉开下一扇门，却在门后看见了你。然后我就飘啊飘，想看看你多会儿能反应过来。你等等，我这儿还一堆话想问呢——你不是离开游戏了吗？为什么我们又出现在了副本里？而且我怎么会以这个方式出场啊，也太狼狈了吧？”

“说来话长。”

云猎将眼下的情况告诉她。

“好吧。”姜君好抬手扑了扑空气，发现没摸到任何人的脚或手后，才很是遗憾地放下，“既然你能把姐姐我召唤出来，那其她人应该也差不多。咱们是不是得把人都找齐？”

“应该是的。”云猎点头，“不过我确实没想到会发现你。系统告诉我的是，每推动一点进度，都会解锁一张离开之前抽出的卡牌，我还以为这是用来找卡的呢。”

“卡牌？在哪儿？”姜君好看向周围，“说到这个，我也该把你原本的技能卡还给你了——哎不是，我自己的卡呢？我的【背包】呢？？”

她脸上写满“我都这么穷了你们还打劫”的难以置信，在空中连点几下无果后，哗啦啦掏起了口袋。这么一翻，顿时传来叮咣声，许多金蛋像冰雹似的砸向地面。

而在这些扭蛋中，有一颗径直向前，骨碌碌滚到云猎脚下才停。

【叙事视角】

顾名思义，自然是指故事从谁的角度来讲。结构主义批评家们为此而不懈努力，提出了多样化的分类方法。根据人称的差异，可以分为第一人称（如《简·爱》）、第二人称（如《扶桑》）、第三人称（如《红楼梦》）；根据知觉的差异，可以分为全知视角（叙述者比人物知道得多——当然啦，由于它可以说代表了人类讲故事时的本能，我们可以在几乎所有古典小说和大部分现代小说中都看到它的痕迹，如《基督山伯爵》）、内视角（叙述者和人物知道得同样多——不妨承认，这种方法同样常见，如《鲁滨逊漂流记》）、外视角（既然你已经掌握它的含义，想必无需赘述这种海明威常常采用的视角了）。叙事视角的意义在于，它可以让我们从各种各样的眼睛里看世界。当这些角度相互组合起来时，读者的视线便犹如穿过万花筒，得以享受缤纷绚烂的故事空间。

效果：请根据卡牌释义，自行创造。

条件：无

冷却：无

云猎默念了一遍上面的文字，拉起四处捡蛋的姜君好：“走，我大概知道怎么找人了！”

“行，可是等等——喂！我的金蛋——”

办法倒不难想，毕竟卡牌上直接写了“故事空间”四个字，很容易让人联想到同为叙事学研究对象的“叙事空间”。难点在于，要怎么把这个念头转为行动？

姜君好虽然平时懒散，可毕竟也是文学系自习室出来的，听到云猎的话，立刻就明白过来。她摸了摸下巴，打量着前方熟悉而又怪异的街景：“你创造了一个视角，通过它发现了我……按照这番逻辑，再创造一个叙事空间，应该也可以从里面发现别人吧？”